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《三国演义》翻拍烂?为何翻拍多为烂大街?

浅谈《三国演义》

《三国演义》是我国第一部章回小说,也是我国最有代表性的长篇历史演义小说。作为四大名著之一大家并不陌生,笔者相信很多人都是看过的,就算没有看过原著,肯定也都看过拍成的影视剧、网上传出的短视频。

《三国演义》翻拍烂?为何翻拍多为烂大街?

白乐天曾说,文章合为时而著,诗歌合为事而作 。罗贯中的《三国演义》不仅应证了这句话,也胜却几分,多了些灵动和希望。

因此,《三国演义》自诞生以来,就受到人们的喜爱,有的人把它视做一部兵书,有的人把它视做一部历史书,有的人把它视做一部精妙绝伦的小说。

对此,近年来网上关于《三国演义》的翻拍也频出不断,有的是拍整部小说,有的是拍剧里的人物,有的是拍拍剧里的部分故事,总之一千个读者,一千个哈姆雷特,花样百出。

总的来说,老版本的《三国演义》,在大多数人都心目中,是经典,而后的众多翻拍版本中,如《新三国》虽也有其优势所在,但是依旧有很多人纠结其不足之处,至于其他戏说翻拍之流,则是更加不用谈的了。

那么,《新三国》和老版本《三国演义》到底如何呢?

《三国演义》翻拍烂?为何翻拍多为烂大街?
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众所周知,任何一部剧能成为经典不仅和时代状况、导演功底、剧本质量有关,还和演员的选择、演员功底有关。

现在我们放开画面质量,单从选景上来说,也只能各有千秋,毕竟时代不同,选景的人、导演的历史底蕴也存在区别。

现在我们就说说选角以及演员的问题。

就拿赵云一角来说,聂远的不一定就比演绎中年赵云的张山(众人最认可的赵云)差。

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聂远同样把赵云的忠肝义胆表现得淋淋尽致,有时甚至高于张山老师。长坂坡一战,场面浩浩荡荡,聂远的赵云依旧镇定自若,在运动中寻找突围的战机。

在保护少主时他又倾尽全力,多了男儿的柔情与血性,面对敌人时,丝毫没有害怕之心,双眼似一头准备战斗的狼眼。

还有陈建斌的曹操,在势力的起伏中他的姿态也在随之而变化,尤其是和袁绍官渡之战的对峙中,先是百般的服软,战机转变后态度马上改变,坐姿都随着变化,再配上面目表情,活脱脱的一个奸雄。当然也还有从意气风发(平定袁绍、统一北方)到英雄迟暮壮志难酬的心境转变。

当然,总体来说陈建斌的曹操也还是要弱于鲍国安些,但不可否认,有时在细节表现上陈建斌甚至略胜于鲍国安。

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除此之外也还有其他角色可以探讨,比如刘备、魏延、关羽、张飞等。

所以整体来说,《新三国》可能略输于老版本《三国演义》或者是优胜些,但绝不是像一些人所说的”翻拍后的《三国演义》惨不忍睹!”

为什么会有这样的认识

那为什么现在很多人都会认为新版不如老版好呢?

其实这样的定论不仅是针对于《三国演义》,放在整个影视圈中亦是如此。以下是大家总结公认的几个原因。

首先是先入为主的原因

在老版中很多演员可以说是形象俱佳,如唐国强的诸葛亮,把诸葛亮一生的鞠躬尽瘁,死而后已完全演绎出来,面对一场大雨救了司马懿大军,虽没有半点台词和解说,但他的表情变化却让人看着都能体会到他北伐彻底失败后的不甘、无奈与痛恨交杂的那种撕心裂肺的痛。

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当然,其他的的角色也很出色,如陆树铭的关二哥。这样的组合造就的作品自然就是经典了。

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另外,还有由黄日华、陈浩民、樊少皇打造的1997年港版的《天龙八部》、陈小春主演的《鹿鼎记》等等都是如此!

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其次是现在经典翻拍成风的浪潮

正是因为翻拍成风,所以很多导演、演员利用科技的迅速发展反而没有以前的导演和演员上心,而剧情、服装和动作更是浮夸。

比如之前的《武神赵子龙》,关二哥斩杀颜良文丑更是成为观众时常吐槽的话题,还有剧里面的服装搭配,选角,也还有电影《关云长》。

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当然,除了这部小说之外,还有其他影视剧的翻拍,比如钟汉良的《天龙八部》、黄晓明的《鹿鼎记》、2018版的《笑傲江湖》、黄子韬的《大话西游》。

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第三是急功近利的心里作怪

吃不了苦,不愿吃苦,又想挣钱,现在的翻拍对于一些导演和演员来说就是利益,而非作品。

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高尔基就曾说:“保守是舒服的产物。”

历史也雄辩地证明,社会以及个人、个人创作都是在困境中才能进步,而非舒适,《孙子兵法》、《离骚》是如此,《吕氏春秋》亦是如此。

回归到影视剧中的《三国演义》,无论是新版还是老版,就算剧情有所改变,演员有所差距,但故事的核心永远都不会改变,刘备建立蜀国是经过几经波折,曹操成为一方霸主也是经过了小到大,大到小再到大,统一北方。

最后是一些人毫无根据的吹嘘以及随波逐流的品性导致

虽说老版的经典,但老版也不是十全十美,比如武戏就没有新版的精彩,而且剧情相对来说,新版要紧凑些,没有中规中矩的像老版那样按照小说来显得有些拖沓(这是笔者认为,也有的人认为是新版拖沓)。

当然,新版的剧情有时也是紧缩得太过,超了度,就比如剧中的台词”生子当如孙仲谋”被放到了前面”小时候的孙权”,还有桃园三结义干脆就一句话带过。

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另外还有我们熟知的黄飞鸿,关德兴是一代人的”黄师傅”,但是自从李连杰出演《黄飞鸿》后,李连杰就成为了大家默认的”黄师傅”,甚至李连杰就是黄师傅。

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翻拍是创新,但翻拍不是乱拍,创新不是胡闹

不可否认,任何一部影视剧作品翻拍后都会引来争议,甚至达到否定新版的地步。

《三国演义》翻拍烂?为何翻拍多为烂大街?

其实,如果我们能静下心来想想就会明白,整个翻拍争议的背后是对于创新的认可与否定

翻拍就意味着对于固有的剧情的重新改编再创造,也就是一种新的尝试。

我们都不可忽视,只有敢于去尝试我们才能说创新、有进步,也就是说尝试新花样就是一种创新,但创新也意味着在一定程度上有所破坏原来的东西。

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熊彼特曾说,创新就是创造性地破坏。也就是此理。

破坏,在人类的定性思维中,怎么会被人喜欢呢?尤其是墨守陈规的人。

中国有一句老话说,塞翁失马焉知非福。所以,在面对这些事我们必须要有一个清醒的认识,熊掌和鱼不可兼得。

而从管理学的角度来看,创新就意味失败与成功并存,自然也要承受相应带来的结果。

如果在对于作品的创新中我们只看到失败,也就是失败的不好的一面,那也就意味我们是自我否定,自我否定怎么会有所进步。

在影视剧中,诸葛亮就曾历经几次失败才创造了八阵图(八阵既成,自今行师,庶不覆败)。

都说失败是成功之母,失败的同时也被人讥笑,但还是坚持完成自己的作品,坚持就意味着自我否定。我想剧中的意义也就是在于此。

《三国演义》翻拍烂?为何翻拍多为烂大街?

回归到现实生活中,不经历失败哪有成功,不敢去尝试哪有超越性的创新。

现在我们常说创新不就是经历一次次尝试才有的最终结果吗?爱迪生的电灯泡是如此,中国的天眼亦是如此。

而且选择用心创新(翻拍)自然也就要面对相应的任何结果,但是我们都应该无悔,我们都应该勇敢地选择去创新,因为只有不安于现状我们才能有所进步。

自古以来,古人就强调,苟日新,日日新才能又日新,而且作品的生命力也在于创新。而今天的人亦是如此敦敦教诲。

当然,创新也并不是说我们就是乱来,想做什么就做什么,甚至像现在网上的一些人恶搞经典。

当然,如果要分辨出不上心和上心却还做不好肯定不容易,毕竟我们都没有看到人家的确确付出过程,但是我们都应该三思而后行,做自己行动的主人,而不是做别人语言的奴隶,人云亦云!

《三国演义》翻拍烂?为何翻拍多为烂大街?

虽说《三国演义》是一部小说,《三国演义》翻拍是一场争论,但也都是我们的生活,一次启示录,我们都不该在别人的言语中淹没了自己,只有自己才是自己对事物认识的有且仅有的一个主体,别人都是辅助。

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