难得的三国题材国产两部好剧非看不可

2019-07-10 09:12  阅读 327 次 评论 0 条
三国小小将

去年夏天,《大军师司马懿军师联盟》横空出世,口碑炸裂。

制作精良,细节讲究,全体演员演技好评。

特别是扮演曹操的于和伟老师,既在《新三国》里演得了刘备,也能在本剧中演得了曹操。

那种“治世之能臣,乱世之枭雄”的气场,实在是太强大了。

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他一笑,别说底下跪着的臣子,就连吃瓜观众看了都有点心惊肉跳。

吴秀波饰演的司马懿,一个眼神,就把“鹰视狼顾”之相表达得淋漓尽致。

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还有翟天临饰演的杨修,也演得极好。

两人既是对手也是知己,二十年相仇相惜。

杨修死前与司马懿共饮一盏酒,一笑泯恩仇。

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还有不少人喜欢的荀彧,王劲松扮演,也是一个十分有质感的角色。

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《大军师司马懿》分为《军师联盟》和《虎啸龙吟》,共同讲述司马懿的一生。

上部《军师联盟》亮点实在太多了。

虽然时隔多月,下部《虎啸龙吟》也完全续上了节奏。

目前播放过半,豆瓣评分稳定在8.2。

上部评分8.1,可见质量一如既往。

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之前介绍《军师联盟》的时候,我就明白一些观众的心情。毕竟三国这段,对于中国观众来说实在是太熟悉了。

任何演绎三国的作品,都是戴着镣铐在跳舞。这个镣铐是什么?是真实的历史吗?

也是,也不是。

从古至今所有三国作品,在观众心目中形成的既定印象,都是镣铐的一部分。

本剧另辟蹊径,从司马懿入手,以他的一生为主线,展现三国。

这个角度古今中外是第一次。因此从某种程度上来说,这是这部剧具有开创性的地方。

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司马懿熬了这么多年终于成为大男主,那些年藏在帝王背后的军师都成了主角,他们本来也不是配角,从来不是。只是从历史角度,我们总会忽略他们的光彩。

虽然有很大的改编,很多观众较真说不符合史实。但增加了可看性, 故事和历史合二为一,结合得完美,自圆其说,就够了。

至于,真的是为司马懿洗白吗?在《虎啸龙吟》中见分晓。

白的抹不黑,黑的也洗不白。

只是中间存在的灰度,可以描黑或涂白。

但不管怎么做,历史中的真实人物,或者是剧中的人物,总会有一整套行为动因。

因为是司马懿的一生,主角是这个人,所以本剧是以人为本,以史为纲,把一个人的一生化作一部戏,至于是悲剧还是喜剧,早就从点点滴滴中可以看出端倪,这也更符合艺术创作。

上半部讲述,东汉末年诸侯混战,青年的司马懿与世无争。

可最终还是卷入了曹操与汉室的争斗。

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为了躲避出仕,他轧断双腿。

可终究还是没有躲过,他决定辅佐曹丕,成就一番伟业。

于是展开夺嫡之战,与杨修斗,与曹植斗,与曹操斗。

故人一个一个去了。

曹操死后,曹丕实施司马懿的新政。可是宗亲不断陷害,曹丕司马懿相爱相杀。司马懿被罢黜。

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第二部开场没多久,曹丕就去世了。

曹丕死前甚为想念司马懿,把耕地的老翁看成司马懿。夜半游园,想要在临终给他写封信,提起笔良久却还是放下了。

多少事,欲说还休。

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最后八百里加急密诏, 召司马懿回来。可还是没见到他最后一面。

临终,曹丕任命了四位辅政大臣。其中之一就是尚未回朝的司马懿。

曹丕死后,曹叡即位。

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因为曾经目睹生母甄宓被赐死,曹叡大概从小就患上了PTSD。

他恨自己的父亲杀了生母,还担心自己被杀,把这一切原因都归结于郭照得宠。

即位后,这种心理上的落差让他做出了一系列反常举动。

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为了纪念自己的生母,他从宫里宫外找了无数画师,但都画不出生母的半点花容月貌,因此大开杀戒。

为了让画师能想象出母亲生前的眉眼容貌,曹叡换上母亲生前的装束,虽然变装后有点辣眼睛。

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但曹叡扮演者刘欢,演得还是不错,很有张力。

把这个人物多年成长经历中的压抑、委屈、扭曲等复杂的情绪,全靠这一场“为母画像”的戏带出来了。

他把画放平,自己躺下,与画中人对视,他眼泪终于流了下来。

多年的心结,虽然打不开,但至少宣泄了一些出来。

那一刻,鱼叔竟然也有些感动。

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他杀画师,意不在表现他是昏君,而是在讲生母之死对他的影响,讲这个人物的性格。

事实上,他深谙驾驭权臣之术,让他们互相掣肘,把这些老臣治得服服帖帖。

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辅政大臣背后都说:心眼比他老子还多。

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《虎啸龙吟》中“虎啸”指的是司马懿,“龙吟”自然指的是诸葛亮

两人相爱相杀斗了半生,龙争虎斗。

扮演诸葛亮的也是老戏骨,王洛勇。他素有“百老汇华裔第一人”之称。

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演技自然是不用说的。

鲁迅说诸葛亮“多智而近妖”,王洛勇老师在拍摄的时候也感受到了“近妖”的力量,万事、万物、万军都是完美的。

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剧中,在诸葛亮写《出师表》的时候,相信不少观众听着看着都动了心。总有一种上学时候背过的课文从纸面上活过来的感觉。

放在当时那个语境下,才懂得其中字字句句的重量。

说到司马懿和诸葛亮的对决,很多人喜欢空城计这个情节。

但两人之间并没有这么一回事。

在这部剧中,空城计的想象,又被加深了一个维度。

两人先是隔空对望,诸葛亮抚琴,司马懿按兵不动。

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大概琴声有毒,两人居然遁入幻境,开小窗私聊。

这个幻境设计得极为巧妙,借虚言实,两人的对话点明了司马懿和司马家的处境。

司马懿从琴声听出,这真的是一座空城。

诸葛亮反问,空城,你敢进去吗?

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司马懿知道这是一座空城,而诸葛亮知道司马懿知道这是一座空城,司马懿也想到了诸葛亮知道司马懿知道这是一座空城但他不敢进去。

都是聪明人,彼此知道对方能想通。

此时,司马懿若进入城内,平了外患,功高盖主,飞鸟尽良弓藏,狡兔死走狗烹。

今日亮死,明日懿亡。

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其实这也是司马懿与自己对话,这也为人物之后的行为发展奠定了基础。

他跑过了武帝和文帝,就是跑不过自己心里的恐惧。

司马懿说,依依东望,望的是毕其一生的荣耀、抱负、成就。

此时,诸葛亮变成了老年司马懿的模样,回答他,依依东望,望的就是毕其一生,是时间。

想保司马家上下性命,想保子孙平安,就不能只图眼前一时之快,不能只图自己的荣耀、抱负、成就。

司马懿前半生一直在忍,诸葛亮早就评价他“虽不善战,却善败能忍”。

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忍,是为了更大的事业。

司马懿青年时为了不入仕做官,自己轧断双腿,就是因为能忍。

入仕之后,他经历三代帝王,也是能忍。

司马昭说出了自己老爹心中所想,城里是不是没有埋伏,若杀了诸葛亮,咱们家也完了。

一句话吓得司马懿头上豆大的汗珠落下,瞪圆双眼,怒扇自己儿子耳光,表情极为复杂。

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这段全新解读的空城计,看得实在是太过瘾了。

把司马懿此时的性格和命运写得清清楚楚,明明白白。

我最为期待的还是司马懿的老年时期。

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在高平陵事变中,老年司马懿一身血红长衣,须发花白,站在两军中间。

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很多人从此张剧照,想到了黑泽明的《乱》。

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他究竟是如何一步一步走到这里的?

与《军师联盟》中的风格不同,上半部不管是曹操还是曹丕,都是奔着一个目标坚定前进的。因此整体上不管是凭谋略还是讲阴谋,都有一股进取之感,相对明快。

在《虎啸龙吟》中,中年和老年的司马懿所面对的命运更加复杂和沉重。

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他的忍,也终于走到了尽头。

最终爆发,这种力量太可怕了。

虽然历史事实我们都知道,但还是想看看,剧中是如何展现司马懿的变化的。

当然,也想看波叔如何演绎黑化的司马懿。

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从制作上看,这部剧的好就更不用多说了。

处处都是讲究又用心的细节,从服化道到摄影构图,全都透露着良心剧该有的品质。

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当然,还是最爱剧中传递出的历史和命运的深沉厚重感。

谁都知道,观史可以明道识理,但又有谁能沉得下心去读史书。

这部剧给了我们一个新的窗口,去看清司马懿一生的走向,也只有作为观众的我们,才拥有这样的专享VIP视角。

万不可错过。

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最后我想用老版的《三国演义》片尾曲历史的天空歌词来做结尾。表达对这部电视剧的真实写照。

暗淡了刀光剑影 远去了鼓角铮鸣

眼前飞扬着一个个鲜活的面容 湮没了黄尘古道

荒芜了烽火边城 岁月啊你带不走那一串串熟悉的姓名

兴亡谁人定啊 盛衰岂无凭啊

一页风云散啊 变幻了时空

聚散皆是缘啊 离合总关情啊

担当生前事啊 何计身后评

长江有意化作泪 长江有情起歌声

历史的天空闪烁几颗星 人间一股英雄气在驰骋纵横

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