细数《军师联盟》中的历史错误,历史正剧辉煌何时重现?

2019-07-29 09:13  阅读 297 次 评论 0 条
三国小小将

大约在十多年前,2000年前后,有一批优秀的历史正剧先后搬上荧幕,如2003年的《走向共和》,2004年的《贞观之治》,2007年的《大明王朝1566》等等,赢得了不少观众口碑,倒是近几年来,精品历史正剧难觅踪影。

在2017年播出的电视连续剧《军师联盟》口碑不错,上下两部在豆瓣上评分都过了八分,此剧在演员表演、服装设计上也颇有用心,在台词对白上也借鉴了不少历史文学作品,例如在人物对白中引了一些乐府诗歌,很有时代感。这部以司马懿为主角的三国剧,也确实给观众带来耳目一新的观感。

但是在最基本的剧情设计上,笔者看来,是“时无英雄,使竖子成名”之作。历史剧肯定要有创意和新意,创作出有新意的历史故事来,然而对史书故事没有基础认识,仅凭堆砌的人物、故事来天马行空地创作,这种新意,更像是只是一次即兴发挥罢了。

请允许我先来挑一些错误。

从本剧若干细节上看,可以看出此剧编剧并不具备史学基础的,全靠从网络上碎片化阅读得来的梗来进行二次创作,甚至还借鉴了靠别人的作品。由于其自身缺乏史学知识,所以对别人的作品好坏并没有分辨能力,甚至用了一些错误的素材。

司马懿和乌龟

在历史上,司马懿和乌龟是没有任何渊源的,包括近现代在游戏“三国杀”中出现的“冢虎”雅号,也只是虎,而不是龟。

在本剧中,司马懿怀里揣着乌龟,并常以乌龟自励,但这个梗是从何而来呢?

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剧中“火烧上方谷”时,司马懿掏出乌龟得意地笑

笔者印象中,在网上被比作乌龟的是日本历史上的德川家康,但这也是一些中国的日史爱好者的抖机灵式比喻,并非历史上真的有把德川家康比作乌龟的记载(日史中倒是有把德川家康比作狸的记载);更有好事者又把德川家康和司马懿对比——因为两者都跟结束乱世相关,并有加持“最后的胜利者”光环。所以在网上,司马懿也得了个“乌龟”的歪名,也仅此而已。

此剧编剧把司马懿和乌龟联系在一起,显然是让网上由国人发明的“德川家康乌龟梗”乱入三国了。

取材小说

在本剧第一集开篇就在介绍“月旦评”,结果来了一句“南阳许劭兄弟”。

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第一集介绍月旦评出现的错误

稍微对许劭有点了解的人,应该知道许劭是“平舆许氏”的代表人物之一,并不是南阳人。——平舆县是在东汉时代的豫州汝南郡,也就是现在的河南驻马店。

既然编剧肯定没有去看史书,那么把“许劭的籍贯改成南阳”又是出自哪里呢?百度一下,发现是出自马敏学的小说《司马懿大传》。原文如下:

司马懿问:“如何让社会承认小弟呢?”

司马朗:“为兄想了许久,你该去拜见一下当今的名士南阳许劭。”

……

司马朗打断他的话说:“对,就是这个曹操。他当初因出身于阉宦之家而倍受世人歧视,多亏他经人指点,到南阳结交了当今名士许助许子将。……

哦,原来是这部小说里写错了许劭的籍贯,编剧从这小说里抄段子,抄了个错的而不自知,堂而皇之地写在本剧开篇,贻笑大方。

再者,剧中设计的“月旦评大会”也是编剧自己想象的场景,和历史上的许劭私下点评完全不符。

历史上的“月旦评”是许劭兄弟每个月初一,在家乡私下点评天下某些士人在上个月的品德得失(汝南俗有月旦评焉),他的这种行为是发自民间地方的,私人的,是不被官方认可的;而在剧中,却成了许都朝廷举办的点评大会,很显然,这是编剧望文生义后的创作。

编剧还有借鉴了其他段子,例如张国良评书《三国》中,司马懿到曹操府上做个养马人,此剧也拿来用了,其他还有《三国演义》的故事,只能说无伤大雅吧。

称谓混乱

在剧中,华佗等人见到曹操,都是称呼官职,张口便是“司空”。

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“司空”这个官职确实是曹操当时的官职,但是这种直呼官职的称谓方式是不妥的。

在当时称谓风俗中,都是以特定的雅称代替官职。例如太守,汉代都是称呼为“明府”,“府君”,这是因为太守是郡府的长官,“明府”和“府君”均是一种雅称,并有敬爱之意;

再例如刺史,这个官职是朝廷派到地方做监察工作,一般来说,刺史是没有固定地方办公,更像是出使地方,所以大家都习惯称刺史为“使君”。还有使者,也是用“使君”这个雅称。

回到曹操的“司空”上来,在当时,司空属于三公之一(三公:司徒、司空、太尉),大家应该是称呼为“X公”才是雅称,所以对曹操来说,大家当然是称为“曹公”是最合适的。

打个比方,曹操是现代某个公司总经理,下属见到曹操,尊称肯定是喊“曹总”,如果张口“总经理”,“曹总经理”,虽然从职务上看没问题,但是不符合称呼习惯,而且非常别扭。

在剧中的曹丕也存在同样的问题。在历史上,他担任过五官中郎将,而在剧中,许多人都称呼他为“中郎将”。

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五官中郎将曹丕被人称呼为中郎将

实际这也错了,“五官中郎将”在史书上的简称是“五官将”,这才是特有的称呼。而“中郎将”则太广泛了,并不具备唯一性。

打个比方,汉代朝廷还有左中郎将、右中郎将、虎贲中郎将、羽林中郎将,地方军官中还有各种杂号中郎将,大家站一块,来个人喊一声“中郎将”,曹丕如何能知道是喊自己?

编剧在剧情上还设计了一段“司马懿出使东吴见孙权”的场景,从剧情设计上看,颇有新意,美中不足的就是:称谓错了。

前面我也说了,使者应该称呼为使君,结果,剧中被称为“司马使者”,也是令人啼笑皆非。

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司马懿出使东吴

这些在称谓上犯的错误,足以体现编剧对历史知识了解上的不足。

用字错误

在剧中,曹操征辟司马懿为司空府主薄时,道具任命书的设计确实是用了心思的,隶书、竖板繁体,从右到左——这些版式设计没问题。

任命书中夸赞司马懿的内容也是照抄《晋书·宣帝纪》中对司马懿的评价,这也没问题,可是后面内容一旦脱离史书,写出“今封为司空府主簿”这几个字来,错误就出现了。

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司马懿的任命书

在东汉时期,做官是“举荐制”,所以把录用某人去做官,应该用“征、辟”这两个字。“封某官”的说法,不合时宜,当时也只有“封侯”的说法,侯是爵位制度,和官职无关。

所以正确的写法应该是:今征(辟)为司空府主薄。

对史料的错误解读

在《晋书》里记载了一个故事,说司马懿不想为曹操效力,便声称得了风痹,行走不便。“风痹”也就是肢体麻木,瘫痪状态。史书原文是:

汉建安六年,郡举上计掾。魏武帝为司空,闻而辟之。帝知汉运方微,不欲屈节曹氏,辞以风痹,不能起居。魏武使人夜往密刺之,帝坚卧不动。

这里,“魏武使人夜往密刺之”的“刺”是“刺探”的意思,到了编剧这里,得让杨修用大钢针来刺司马懿大腿了。

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杨修拿这么粗针去扎司马懿大腿

这让笔者联想到了电视剧《新红楼梦》里,贾琏要“去火”,结果剧情设计成“贾琏拔火罐”了。这都是编剧不懂原文的本意,全凭自己的想象力来作出的曲解。

以上还只算小问题,本剧最大的两个问题是:

时空错乱:

  • 华佗死在董承案中。(历史上,华佗卒年不详,死因未涉及政治斗争,也绝对没参与董承案)
  • 荀彧死在曹操称王之后。(历史上,荀彧死后第二年,曹操才称魏公)
  • 明明在历史上是225年出生的钟会,在剧中出现在220年之前,并且是个年轻人。

制度错误

  • 曹丕和曹植居然会被抓到监狱并受刑。显然编剧不知道在汉代王子犯法,是不可能用刑的。
  • 曹丕驾崩后,曹真居然提议让全国太守,县令来参加葬礼。实际在当时,官员擅自奔丧是死罪。朝廷也从来不会支持官员参与奔丧。除非本剧是想让曹真扮演一个政治白痴。
  • 李严自称与诸葛亮平级。实际上,两人同为托孤重臣是真的,级别什么的,就算了吧。诸葛亮秉政时,就是军政大权一把抓,没人能跟他平级的。
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剧中人物总是入狱被拷打

诸如此类,如果严格按照历史故事线来,这些都是不可能发生的事,本剧出现这样的剧情架构,显然编剧对各个历史人物、事件背景不了解,强行用堆积历史段子的方式来设计剧情,出错也在所难免。

这样的历史剧,只能是基于历史故事进行二次创作的戏说故事罢了,其中还混杂了大量宫斗戏,以此来推动剧情发展,以至于有观众吐槽主角“司马懿又㕛叒叕下狱了”。

我觉得此剧算不上是历史正剧,只是在努力向历史正剧靠拢,比那个历史错误堆积如山的《新三国》,还是强太多了。

目前历史剧的通病有哪些?

笔者还记得在2008年时有一部电视剧《雷锋》筹备开拍,编剧黄亚洲在发布会上说,他给雷锋设计了一段感情戏,他认为英雄也应该走下神坛,有普通人的一面,所以谈恋爱也是情理之中的事。

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雷锋生前照片

此言论传出后,就引发当事人王佩玲老人不满,王佩玲对媒体说,她认为“自己和雷锋是姐弟感情,并非恋爱关系。”社会上对这件事也引发了诸多争论,最终是雷锋的战友们和王佩玲携手抗议,才让这段剧情夭折,但这不是先例。

在当时,给历史人物强行加感情戏似乎成了一种传统,在《新三国》里,吕布和貂蝉成了恋爱关系,谈了三四集感情戏,还有《武神赵子龙》之流,身边的女人都不止一个人了。什么夏侯轻衣,公孙宝月,李飞燕……

反正只要是男主角,管你什么英雄好汉,身边就得有一群女人围着他转,三角恋、四角恋、N角恋统统管上,楞是把历史剧拍成狗血伦理剧的风格。无非是欺负赵云没活到现代,所以没人会投诉这个编剧了。

更有《甄嬛传》热播之后,一堆宫斗剧又跟风而出,甚至《军师联盟》也不能免俗,把曹丕曹植的争位故事改编成“兄弟反目,你死我活”。

我不是说《甄嬛传》拍的不好,而是后面跟风出来的同类作品,质量良莠不齐。

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宫斗剧的开山之作《甄嬛传》

——诸如此类,历史剧剧情的戏份全靠宫斗和感情戏来推动,完全把观众的品位拉低了档次,甚至某些导演还自以为是,自己拍出一部狗血剧,还甩锅给观众,说是观众喜欢看狗血剧;或者是自认为曲高和寡,应是观众不懂得欣赏自己的作品而已。

其实随着网络媒体的发展,观众早就接触到更多更新的影视剧,特别是韩剧、日剧、美剧带来的冲击,使得观众对影视剧的质量要求越来越高。

借句话来说,目前的矛盾就是人民群众日益增长的观赏品位与影视从业者不思进取之间的矛盾。

历史正剧的方向在哪里?

在《军师联盟》之前,很多三国等历史电视剧都标榜过自己走的是历史正剧路线(我就不点名了吧),实际上有“挂羊头,卖狗肉”之嫌。

编剧缺少对历史知识的积累,全靠一些网络段子,加上自己的脑洞发挥,就当成“合理想象”了。其实这是一种“皇上那么富有,用的应该是金粪叉吧”的草民思维。

我也不是在这里说丧气话,至少在当下,越来越多的影视作品开始重视剧中的历史环境描写,客观地说,《军师联盟》也在这方面做了努力,想法很好,但剧情没做好,也只是水平问题。

细数《军师联盟》中的历史错误,往日历史正剧辉煌何时重现?

《军师联盟》里的场景、服装、道具设计很用心,很有特色

打个比方,历史正剧的剧情是的“灵魂”,那么历史环境描写则是“身形”,两者是相辅相成的关系,共同构成一个有血有肉的“”。

如果只有历史环境描写,而剧情一团糟,观众肯定没有看下去的欲望,这种徒有其表的作品也不是历史正剧,观众也不会买账的;如果剧情故事讲得好,历史环境描写一团糟,那么这种电视剧只能是戏说、架空剧中的佼佼者,如此而已。如果还非要强调自己是历史正剧,那也不要怪观众的挑剔和吐槽了。

综上,历史正剧的创作过程是很考验编剧功力的事,除了对历史知识的掌握之外,还要擅长讲故事,两者相辅相成,缺一不可。

就目前的情况来看,影视圈内也开始重视历史剧中“历史还原度”这个问题,例如最近在热播的《长安十二时辰》就靠着精细的历史还原,吸引了不少观众。可以说,只要有越来越多的影视剧从业者认识到这个问题,并努力改进,日趋改善,相信不久,拍出一部有口皆碑的历史正剧离我们观众也指日可待了。

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