吴秀波的《三国演义》和罗贯中的《军师联盟》

2017-07-26 10:23  阅读 1,898 次 评论 0 条

今天,笔者要写的这部历史权谋剧,跟《琅琊榜》有点类似。

从刚刚播出的两集看,其画面色调和人物气场恍如走入“琅琊榜”时期,历史的浩然正气似乎又杀了回来。当一部分人还沉浸在“时间脉络、月旦评、华佗、衣带诏”等关键词的百度搜索中,另一边,早已有不少历史高手、古籍才子们纷纷出手,进入有错必纠的环节。和《军师联盟》比,《琅琊榜》有一个很大的优势,即它用那一段历史年代的陌生感,绕开了观众的预设心理,也为颠覆性演义带来了较低的市场风险。

而《军师联盟》用熟知的历史事件,套取了不少智商在线或不在线观众的兴趣,同时,也为后期的重新演绎埋下了一定的不确定性。

夜色尚朦胧,可能你看不懂将三国故事重新排列组合的《军师联盟》,也可能你看懂了《军师联盟》用权谋,编织的一张智斗、欲望、君臣关系大网。但从目前市场口味偏爱“流量剧”“偶像剧”的环境看,《军师联盟》能否冲破市场的壁垒,获得高收视,还需拭目以待。

权谋剧,你让我想起了历史老师

你所看到的画面,不一定是祖辈的写照。你所阅读的古书,也不一定是真实的历史。所以,在历史权谋剧面前,观众一般分为黑白两派。一类是,有错必纠型。毕竟饱读诗书几十年,品味章节十来遍的历史达人们,会用所谓的“真实”来告诉你,电视剧里连衣服的褶皱都是骗人的。一类是,交智商税型。内心默默点一支香恭敬就座,安静观剧的同时,百度搜索关键词,恶补历史典故和人物,以示对导演编剧的尊重。

昨日,在江苏卫视播出两集的《军师联盟》开门迎客,两类观众踏断门槛,给出了8.1的豆瓣评分。

开播前,新闻通稿是这么描述的:吴秀波为剧本密谋5年,导演花费2年时间不断翻阅古书力求完美,从谋士的角度,讲述司马懿如何一步步谋冠天下,解读三国风云,交叉权谋与感情,三国的超级IP效应被进一步放大。

开播时,电视剧的类型打上的标签是:剧情/爱情/战争/古装。虽然,没有举起历史的旗号,但是也沾染了不少历史事件重新演绎的元素。简单来说,这部剧的背景是众所周知的烽火乱世三国、英雄辈出三国,有不少人熟读三国典故,留下一句“是非成败转头空”的感叹。也正因为如此,《军师联盟》在前两集中,出现了两个普遍的疑问。

一是,历史上衣带诏事件的真伪存在疑问;二是,官渡之战前,华佗就死了,之后谁为关羽刮骨疗毒。这两个问题,史学家们都各有各的说法,尚无定论。从剧情的安排上看,之所以把这两个点放在前两集,应该是作为药引子,快速炸出剧中的人物关系和故事冲突。华佗的出现,展现了曹操的残忍,交代了朝中大臣结党谋杀曹操的原因,华佗之死,成为大家从结盟到动手的导火索,才有了后面司马懿复杂的生存环境。

对于“高手隐于民间”的一些历史高手、古籍才子们而言,他们认为,“衣带诏”时间不对,晚了。《三国演义》虽家喻户晓,然衣带诏的情节无疑是为了凸显曹操凶残。从原始资料方面来看,“衣带诏”一事史证不足。在《三国志》中事件本身并不明朗,《后汉书》虽持肯定态度,但缺乏实证。如果电视剧不尊重历史,会让那些缺乏鉴别力的孩童,受电视剧影响,而造成许多历史谬误。他们抱怨:“我不知道这个剧的四亿都投到哪里去了,但是绝对少了两本书钱。麻烦在到处买水军瞎吹的时候,给编剧在地摊上买一本陈寿的《三国志》,再不成罗贯中的《三国演义》也成。”

也有些人认为,即便是罗贯中的《三国演义》,也是他自己YY的《军师联盟》,而不是真实的“三国演义”。因此,没必要处处和演义对比,更没必要要求剧中不能有现代的语言和说话方式。正统的历史正剧,其戏说成分极为有限,但历史宫斗剧、历史权谋剧等,里面的戏说成分较大。《军师联盟》应该被算在历史权谋剧的范畴内。电视剧作为娱乐产品,很难做到历史的真实还原,也不需要真实还原。如果想要了解严肃历史的,看正儿八经史书去才是正道。毕竟,如果高逼真再现陈寿的《三国志》,又有多少人会反讥其了无趣味。

与观众而言,是选择三国志书籍,还是选择轻松看剧,享受生活,全凭个人喜好,但不强求把权谋剧,高度还原为历史事件的纪录片。

历史剧要做“当代启示录”的尴尬

从司马懿还是个胆小谨慎的书生讲起,一直讲到他垂暮之年,忍辱负重地平定魏国内乱,是《军师联盟》的主要视角,用魏国大军师司马懿跌宕起伏的传奇一生,展现了波澜壮阔的后三国时代。

事实真相如何、此人到底有多能耐?带着这样的疑问,或许易中天的鼻音《品三国》又该火一把了,陈寿的《三国志》、罗贯中的《三国演义》又该引来考究派的“追杀”了。

此前,诸类的历史剧,一直处于默默无闻的状态,像《康熙王朝》《雍正王朝》这类传统意义上的古装正剧越来越少。如今市场主打牌还是以玄幻和仙侠题材为主的“新古装”。自《花千骨》的虐恋后,国内市场对于“颜值”+“CP”的创作理念十分买账。由此,后来的历史剧创作注入了不少年轻化的故事元素,以迎合观众的最新口味。到了“甄嬛”、“芈月”、“琅琊”的纷纷来袭,历史剧才有了“春风十里不如你”的好运。

今年,《大秦帝国之崛起》《于成龙》《大明王朝1566》的播出,又让观众感受到了历史剧回春的迹象。可是,回春也可能面临“倒春寒”。除去市场选择的波动,历史剧面临着生存空间狭小、创作路程艰辛等问题。

《于成龙》剧照

对于剧本创作者而言,树立正确史观、突破剧本改编的局限,是十分难把握的一个尺度。如果是拍正剧,从前期看,需要大量历史考证作保障,也需要巨大的投资以保证品质,做不做、怎么做都需要谨慎考虑。此外,当前卫视各自为阵,为了收视率,以商业和市场为主的选剧标准,会向更容易赢得观众青睐的剧种倾斜。可见,从商业价值看,历史正剧没有太多的含金量,要想盘活市场资源,它的每一步都走得很艰难。但是对于社会价值而言,优质历史剧永远是稀缺资源。以《三生三世》为例,它的热度戛然而止于播出结束的那一刻。而《甄嬛传》的复播率持久在线,观众对其的黏性很大。

《军师联盟》作为历史权谋剧,可能其收获的观众量不是最大的。毕竟以历史知识做打底是必须的,否则刚开始看就有点一头雾水不知所云。但是,电视剧市场本来就是百花齐放的乐园,大众口味多元而多变,历史权谋剧在其中,有市场需求的空间。即便有些剧情存在知识蔽障,也在观众的可接受范围内,还有历史书和史学家可以解答。如果能用“三国”这一耳熟能详的历史事件作推动,鼓励和刺激一拨人回归到严肃正经的学习态度,去翻阅秦汉帝国的残阳余晖历史,去感悟那段过去于今世的意义,那么,这部剧的价值就实现了。

回到作品本身,《军师联盟》如果能拍出活生生的司马懿,与杨修、曹操的交手中不回避人性弱点,敢于展露人物的阴暗面,这样的态度才能让作品经得起时间的检验。优质的市场需要好的内容,历史作品则需要讲好故事,向外传递正确的理念。历史剧有其生存的尴尬,但观众对于好的历史作品有长久的渴求。

无论是分三国,还是天下合一,任何朝代的故事,如能引起观众强烈的现实观照和情感共鸣,从剧中读出历史文明、历史事实,传承精神,让人们感受到,今天的时代来源于历史的泉水,那么,历史剧就是一本好的“当代启示录”。

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